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6/10。开场孩子们在废弃的甲壳虫车里扮演飞船游戏，随之一辆拖垃机将车子拉走，象征他们田园牧歌式的生活即将被夺去，但叙事不急于树立农民和资本家的冲突，将线索分散在家族中的个体，他们数代耕耘的土地只是在内战期间的口头协议，地主的后代只许这个家族在最后一次收割后离开。西蒙迷恋于拍摄人身处土地的状态，夏日的炙热、郁郁葱葱的延绵山丘、无数的摘桃场景和多人的争吵，努力把不同人物视角构建成一个有凝聚力的整体，但角色都没有足够的篇幅来发展自身，例如奎米特在深夜开枪狩猎偷吃劳动成果的兔子、罗杰秘密种植大麻和女孩们到集市排练舞蹈的活动，人物的行动没有很好的深入。结尾在农民们一次抗议水果售价过低的集会后，起重机依然如期砍伐索莱家的桃树，一个俯拍镜头展现了一半被毁的果园和奔跑玩乐的小孩，童年的终结伴随着旧秩序的瓦解。

吃软饭的贱男人一进cell我就怀疑这家伙是个卧底，明显的墙头草性格，关键时刻肯定坏事的，演员很给力，导演的长镜头实在有点闷，不过还好整体简洁。

想对前作进行全面升级，视角从小女孩到一个家族，还引入了外部的社会冲突来阐明人与土地的关系。虽然不乏可爱动人的时刻，但整体太过松散，在自然主义和戏剧化之间摇摆不定。

不可否认，又是一部李安的佳作，正反应着现在社会的风气，压抑的爱才是最深，最刻骨。

相似的剧目每天都在世界各地上演着，西班牙版《隐入尘烟》同样讲述着那里农村的变迁。阳光底下没有新鲜事，一切都可以从不同角度去理解：土地的角度，那就是生生不息；人类的角度，那就是利益纷争；或者你也可以是上帝视角，以万物为刍狗，最终将万物化为尘烟。此片对日常劳作的呈现多到乏味的地步，同时把戏剧冲突藏得很深，谈不上好不好，非我喜欢便是。