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原来原先的结尾被改动了啊

For while i never admired Edith as much as when i was with Sibella, i never longed for Sibella as much as when i was with Edith......Women have a disconcerting ability to make scenes out of nothing,and to prove themselves injured when they themselves are at fault. 令我惊叹的渣男语录，出自这部1949年的电影。

关于道德焦虑，电影与艺术家的责任，真实与虚构。关于xx主义国家如何杀人。

3.5。可以看做是李小龙《猛龙过江》2.0版本，唐季礼助攻成龙闯美，最好的借鉴蓝本还是李小龙。同样是外来华人的入美挫折，欺凌霸世与惩恶扬善，与李小龙一样，需要在极端情境下的被迫爆发，而成龙式的“好人”精神更加贴近现代市民的良心形象，寻求价值观认同的最大化，这也是文化输出上的变通。《红番区》的主调还是追求动作场面的奇观化，如同大多数好莱坞大片，满足一种“震惊”式体验，当然，这也就丢失了早先那种小作坊式的精巧与嬉皮，那是属于香港黄金时代的辉煌。

我错了，莫名其妙的结局并不莫名其妙，反而是电影真正的精髓——不如说，这是一部和现实互文的电影，不了解围绕《大理石人》所发生的现实故事就根本不会知道瓦依达的用心。其幕前幕后令人动容，诸多事件与事件的主体——电影本身，共同形成了一个出色的时代神话。 不错，那看似笔锋一转、不再讲述讽刺性话题而是去刻画飒爽主角的结局不是在刻意回避什么，这其实是一篇写给彼时的战斗檄文。1977年的波兰，电影界仍然没有获得自由，讲述真相的权力被无情剥夺，太多正直遭受了埋没。瓦依达牺牲了些许他想表达的东西，但最终换来了电影的公映，并且极大地激励了同侪:电影获得了巨大成功，当局被它的态度所震怒，不少电影人为了保护瓦依达而丢掉了工作……一般的历史影片是在回忆过去，而本片却是在联动历史同当下和现在战斗。波兰真是个神奇的国家…… @2021