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批判物欲社会，断舍离实践题材，但也扯到了爱情友情和亲情

不同于一般破案剧在抓到凶手后就万事大吉，此剧所加入的庭审环节则更为精彩。

作为学电影的闽南人得给这片加个油，但也提供了一个不要重蹈覆辙的案例。太重于以视觉造型设计突出展现闽南风物，两位主角人物更像是没有完整故事线的配角。满屏尽是风土，就是催不出人情味。有高级的审美意识，但不是高级的影像语言意识，踩水车一场摇臂升起、杨贵媚鬼魂消失…是雷点。尼姑出现，我以为归亚蕾就该走了，后面又开始学打鼓，“番薯浇米”这个象征母题也是硬植入，剧本结构呢？可以先看看对岸的吴念真是怎么写，怎么做戏的。

“娘啊，儿死后，将儿的坟墓向东方”愿天下劳苦人民都解放