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人都要饿死了，哪还有什么气节，人都饿死了，最后一口气留点气节吧。

Norma抓紧了来自了新电影时代的Joe，她说她爱他，其实她爱的是过去默片时代的名望和聚光灯。漏雨的别墅、积灰的古董进口车，长满杂草的空泳池，满屋子都沉醉在旧时大梦的闪耀之刻，Joe成为她对接幻想泡沫的稻草，给她实现回归希望之可能，这从而成为一种迎合同时反抗好莱坞的矛盾象征。当她拿出拙劣的剧本又自恃高傲地表现所有人都愿意看她，也有人愿意为她而死。遗忘和更迭早就开始了，而反抗注定要将她拽入黑暗，Joe对peculiar prison的逃离使她终于在梦中惊醒——她在20年前就失去她的观众了，而她是不愿意醒的。最终死亡带来聚光灯的回归，黑色荒诞。Gloria Swanson 展示在close-up时候的眼神和姿态，犹如惊悚而癫狂的梦想泥潭。Sunset Boulevard啊，日暮灰烬的路标。

究竟怎样的生活才不是逃避生活… 前半段的基调有点偏灰暗，一些画面虽看似朴素但却很能引起某种生理不适的压抑感，偶尔的几记幽默也很冷，只有开头第一段，有那么几个瞬间让我想起一一，觉得一阵温暖…后半段逐渐明朗起来，久违的配乐也随着光亮的透入终于再次响起，寥寥几笔却立竿见影

另类角度的“好莱坞血泪史”(或者说是“发展史”也可？)。从摄影、表演到导演调度来说的确配得上影史最佳作品之一(开头和结尾两段感觉都能竞选影史最经典开头和结尾之一了)，怀尔德在1950年就能拍出或者说想出一个如此叙事角度的故事也足以再次证明其大师级的地位。但是......(对，还是有个“但是”233)这个故事的走向并不算很喜欢。此外就是，本片让人感觉当年一些希区柯克较为擅长的惊悚悬疑片剧本给怀尔德拍应该效果也会挺不错的。四星整。

从身边的琐事展示了普通的生活，这样的日本電影很讨巧，虽然不都是『是枝裕和』的电影，但是或多或少有很多参考和共识；还有日本電影里吃东西的画面太可怕了，真的看着眼馋呀！那时中川雅也还是新人呢，十年以后《小偷家族》已经是白胡子老爸了……