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将自己关在屋中七年，俄国的白桦林与儿时呼吸的空气离去又重现.浇上满身汽油爬上罗马皇帝雕像，火焰焚身之时贝多芬的《欢乐颂》赫然合奏.念诗时我是盛宴中消亡的蜡烛，天明勿忘收捡满地的烛泪，在他乡暂借的屋檐之下，在死后以诗篇燃亮前方.如何救我，我本于水池中常住.温泉不再圣火淌过，作弊也是信仰的胜利.

#72nd Cannes# 影评人周的闭幕片，颇为惊艳的作品，完全做出了家族史诗的格局，有一个从夏到春的季节结构，基础视觉概念来自中国山水长卷，长卷式镜头主要集中在沿江的外景空间调度之中，尤其以外孙女和江老师谈恋爱那个令人惊异的十几分钟的超长镜头为最。视觉上来源于侯孝贤、贾樟柯，“中国民族电影语言”。人文山水画的的散点透视在剧作上则呈现为各家都有一条枝繁叶茂又彼此交织的故事线。剧作在很多时刻让人想起杨德昌和小津安二郎，把历史记忆与时代变迁，宏大叙事与日常生活，命运感与无常感编织在一起，显然是来自作者丰富而独特的的生命体验，有着极为真挚的情感。堪称年度惊喜之作！

原世界是第三视角，复制世界是第一视角。倒不是那么难看，不过感觉各方面都差那么一点。

本来以为是讲攀登啥的，结果是讲爱国。虽然爱国也挺好的，但和我想象的不一样...

隐喻丰富，意象复杂，长镜头调度之绝妙气象万千，这应该是最高级的虚的处理了。