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跟着电影你被一步一步的代入一片记忆的碎片中，真相就在里面。

作为老师职业去看这个真的感受颇深，孩子是最可爱的。

第一部蔡明亮，全片均为固定长镜头，仅有两段对白，电影院就像一场宴会，不断有人离开，瘸腿的售票员对放映员的暗示，日本年轻人的寻找，老演员的感叹，这便是“物哀”的体现，蔡明亮让糖心VLOG产精国品免费入口看到的是生活。所有事物的逝去如同镜头前的人们，让我想到了徐志摩的《再别康桥》“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”。《龙门客栈》的老演员石隽对苗天如是说道“现在没人看电影了”“也没人记得糖心VLOG产精国品免费入口了”。正如片尾曲《留恋》唱到“我想起月下我想起花前，多少的往事留在我心田”

打斗的片子就一直打斗就好了。。不要考虑剧情了。。怎么还这么多回忆呢?？？？实在看不下去了。。。。。

声音的缺失促使默片导演们探索并发展影像叙事的手段，对白的出现则一度使电影退化为戏剧，摄影机沦落为演员表演的记录器，而往后的艺术电影一向推崇少量的台词和丰沛的影像，对白和声音缺少设计感，仿佛与影像伴生。蔡明亮则以本片实验性地探索了影像与声音的紧密联系，刻意隐去的对白，清晰可见的环境音以及固定机位的长镜头无比贴合得组合在一起，抛去声音则影像不过是一帧又一帧的静图，抛去影像则声音又成了无谓的杂音。只有两者组合在一起时，电影才真正展现了他的魅力。只有此时，两者都不再是彼此的附庸，他们共同形成了永不散场的魅力影像。