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Jeremy Irons+巩俐+张曼玉这个卡司也太豪华了，前半部其实很出色，可惜后半节崩得太厉害了，完全没有拍出这个宏大背景下应有的史诗质感；王颖生在香港长在美国但是他对中国的理解仿佛和地道美国人没什么区别，或者说他对香港的理解和真正的香港导演是有出入的，最后整个片子的观感仿佛和传统的“遥远东方”题材电影没什么区别，只是场景从熟悉的印度换成了赛博朋克的香港

2017年8月去了。法国主旋律电影，一如既往的自黑精神，翻译真的是屑！

蔡明亮依旧不预设任何情境与立场，而以细腻幽微而闭环起的人物心理真实逐步渗透介入空间——再被空间排斥沦落至彻头彻尾的孤独。所以对于空间内部的活动来说，那些距离既如同安哲一般的被历史，记忆排斥，又充满不自觉的维持的一段冷漠通道向边角靠拢。表现策略上来说，更接近安东尼奥尼式的肉体与建筑强度的对比。//在《洞》里，链接空间的是一个超现实的阙口，而《爱》中，它则来自一场重合的犯禁，这里仍旧无关用戏剧性符号的连缀//人物形态依旧古怪幼稚扭捏，但这却无比接近每一个普通人的自我的，执拗的诗意闪烁，让我想起岩井俊二影中的被动隐忍却又时刻追觅迸发的人物。我永远忘不了川流人潮之上杨贵媚的举牌，以及李康生对水果兀自的亲吻。真是敏感，忧伤又伟大的作秀。他的电影拍给每个孤独又平凡的人。

《燃烧的巴黎圣母院(2022)》 （2023.1.29） 6

上三星。1997年还发生了这些事情。