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评论一边倒 我怎么觉得东北话比电影有趣

敬爱的安大师，您的长镜头让我变成一个见证者。可是，我为什么感觉到不自在呢？

★★☆ 《小妖怪的夏天》：★★★★，《關於我想要從黑心公司跳槽但是被新公司退簡歷那件事》，如果故事停在小妖怪被打死該多好；《鵝鵝鵝》：★★★☆，試圖風格化，還是太通俗，只有角色，沒有人物，面子夠了，差點裡子；《林林》：★★☆，即便善惡互換，依舊規化對立，滿是情緒，難見情感；《鄉村巴士帶走了王孩兒和神仙》：★★★★☆，細節滿分，煙火十足，童真與遐想，成長與溫存，其他都是小說，只此散文一篇；《小滿》：★★☆，畫面與故事留白，卻在他處填得太滿，卡頓感過重，剪輯節奏混亂；《飛鳥與魚》：☆，從技術到故事全面被碾壓，立意與表達低到另一個維度，爛成老鼠屎；《小賣部》：★★☆，成在煙火，敗在奇遇，頭重腳輕，詳略不當，配音大扣分；《玉兔》：★★☆，人類的傲慢藏不住，一切都被寫進了代碼，意料之中地運行程序。

如果不是忽然心如止水，这样一部需要摒除杂念聚精会神去沉浸的诗意电影，我应该就不会轻易点开了。浓浓的愁绪染透了每一帧画面，几乎每一个镜头截出来都是一幅摄影佳作，缥缈的雾霭，昏沉的天光，肃杀的积雪，失散的心灵流浪者……安哲把回光返照幻化成一首长诗，穿过漫长的生命溯源那声最悸动的呼唤，在一日光影流转间低吟浅唱，为这永恒生命点起送别的孤独蜡烛—— “亚历山大!”

你能看得见库斯图里卡的影子，也能在里面找到斯拉夫系生活喜剧的影子。他们的共同点是在沉重憋闷灰色调的主题中衍生出大地的狂喜。张猛用他独有的影像风格将老东北下层工人阶级的现实生活诠释的如此有异色荒诞之感，平生出一份四两拨千斤的力道。欢快勃发的生命力，狂喜精神，中国人跟电影都缺这个