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工业炫技，剧情单调：《自动》和《生活小屋》讲的是一码事，“机器人失灵攻击人类”已经被好莱坞讲烂了，还不如给三大原则破个口子；《冰》画风好看，意境略微有上一季《古鱼复苏》的意思，但故事很平淡；《突击小队》就问了一个“人类愿意以不生孩子来换长生不老吗”的问题，角色都是工具人；《斯诺》有二流故事感；《高草丛》看开头就知道剧情，加上结尾也没能突破；《圣诞节》是给未成年的恶作剧，幽默是到位了。最后一集还行，巨人的视觉展现很细致，而且这个形象可以看做是天才巨匠，也可以引申为影响后代的某些文明，很有诠释空间。

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小品式的表达占据了剧集的多数席位，如第一季那般宏大的场面与深层的思考则稍显缺位，主题的呈现基本上浮于视觉层面，文本部分的疲软导致了多数故事推进感的缺失与反转上的乏力，看到开头就想到结尾出乎意料地成了观看第二季故事时出现的普遍现象。个人比较喜欢第六集整间房子和第七集生命之笼，都是在喜剧与惊悚元素之间流畅切换的典范，第八集的台词过密，反倒削弱了巨人这一形象的消解过程本身传递出的情感力度。

除了有主旋律倾向的结尾，佩措尔德的处女作以惊人的掌控力展现了活在鬼魂博物馆里的人的生活状态。过去左翼恐怖主义的阴影压迫在角色所处的当下之上，让处在现在的他们不得不毫无存在感地活着，内心的平安最终只能建立在流沙浮影的谎言上。至于暴力是否能打破这一循环，早期的CP似乎还持着积极态度。

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