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语言和表演体系混乱，几条故事割席，散得一塌糊涂，原来这就叫散点透视。是想达到某种间离效果吗。以及，放过小津侯孝贤杨德昌吧，长镜头不是一劳永逸，流水账和史诗不是一种东西。房间里的大象待久了，久到大家习惯与忽略它的存在，触碰时畏手畏脚，语焉不详，琐碎堆砌，虚浮升空。家族悲剧没有时代底色就是玩闹的小品。背后自有深意？你们展开联想吧。

这个系列再拍下去就是盗墓系列的耻辱

有被惊艳到 如果卷轴打开式的长镜头+江南特有的色调 涤荡心灵的永远是苦里面的甜

沉迷过的偶像 一个个消失

开头一个高概念就引出了战争中人矿和耗材的轮回母题，很像《战争之王》开头里一颗子弹的生命故事。还有一个强设定就是结尾最后一秒的停战，这也是很有反思意义的编排，但奈何对我来说就没有那么大感召力，或许是因为类似的设定在《高地战》里已经见怪不怪了吧。这就是那种典型的，我承认他拍得确实工整流畅、独具匠心、立意不俗的电影，但我个人就是不太受感召。甚至看的时候我都在想，战争类型片是不是已经被拍到尽头了，无论是体现战争的宏大还是人性的矛盾、反战的思考，都逃不出钢铁巨兽突然袭来、在杀与不杀之间犹豫、阵亡敌军身上的家书那几个视听符号。看一两次还好，但所有的战争片都是这样时，这就成了一套毫无浪漫感的公式。