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黑皇出来剧情就精彩了，好好做，别逼我天天去你评论区骂你

编剧虽自黑，但自黑得没特色也没深度。男主角始终笼罩着主角光环，怎么打都打不死；政治斗争非常想当然；坏人就是一个劲地坏，青瓦台、国防部、国情院、大财阀，几乎都是一副面孔，扮演的是同一个功能：负责给男主角制造阻力。 这就让《流》似乎有点四不像。说权斗，太幼稚；说动作，太鸡血；说悲剧，剧作又负荷不起；这也顺带让言情戏显得尴尬。你可以分明感觉到这部剧制作很认真，情节很快，演员表演很卖力，但却没有那种强烈的追剧动力。 从《流》可以看出韩国电视台在收视率普遍下滑下的自救，及韩流布局欧美市场的野心。但难言成功，编剧空有大格局、大野心，想讨好国外市场，但又力有不逮。讲政治权谋与人道灾难，就不要搞开挂和言情那一套，如果要言情，就不要利用沉重题材投机取巧。这样的韩剧，虽然制作愈发精致了，却不见创造力有什么增长。

#日影展##重看#梦是唯一的现实，梦比现实更真切。“你陪我走过你的梦境，且告诉我光何时归返”，八段梦境中，《红色的富士山》《哭泣的鬼》《水车之村》均为“批判现实主义”主题，已分不清是寓言还是预言，惜乎直白赤裸，而少了几分慰藉之美；反而更喜欢《太阳雨》《桃园》的妖异奇诡。

我相信血缘的意义，但我更相信人与人之间的情感。制度之规范与强大，在于保障这份情感的链接不受任何外界力量的打扰。

在阿巴斯24 Frames之前，黑泽明已有8 Dreams，相近的形式气质，一个向内面对个人，一个向外面对大众。晚年黑泽把自身思考放进梦中试着植入人心，好像坐着电梯便览生命不同主题陈列，从幼年到百岁，从沉重的婚礼到愉快的葬礼。最爱《桃园》《乌鸦》，化身少女的桃树与纯净澄澈少年；对艺术的至高追求。