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喜欢里边三个设置：1 女主角的工作，不断带别人去看空房子，房子是家的意思；2 女主角跑出门和前夫做爱怀孩子，她刚出门，幼儿园老师带小朋友从门进来；3 女主角和前夫在房子里做爱，床在客厅，客厅是客人来的地儿，床是和亲密的人呆的地儿。除了这三个地儿，其他我觉很一般。

错落凌乱的笼屋和如火柴盒整齐堆砌起的高楼大厦不过是牢笼的一体两面，笼民时刻上锁的铁丝笼和最后把自己反锁在里面抗拒搬迁，笼子实际和他们内心的一块不允许被触碰的“自留地”一样，是退无可退的“安全屋”，结尾电视媒介的切入让观者和普罗大众的视线交叠，这样如此先锋的处理手法在九十年代初的香港电影中绝对属于异类且难能可贵。最后毛仔和三位鬓发斑白昔日邻居隔网而立的画面喻意过于明显并有画蛇添足之嫌，实际上在搬迁一场戏中镜头对着笼屋地上的两个木箱，阳光透过一个箱体上三个窟窿形成三道光柱，而门外消防员用锤子叮叮当当钉死屋门的时候就可结束了，因为彼时已臻于完美。

似乎为了孩子就能跨越一切障碍，或者春节的孩子就能感动所有人，可是，你们都为了孩子，孩子又为了谁？孩子纯洁可爱，但纯洁可爱又来自哪里？孩子纯洁就是为了所有的这些噁心和龌龊吗？ 这可能算是严肃的片子，但愚蠢的人要是不要严肃的好⋯

杨凡的片子装是装，装的还别有情调

3.5。最后两个主角行走于大雾之中的剪影镜头挺酷。