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讲了一个小故事却问了一个大问题的《GET OUT》不该因它的类型而被简单定义。在这个主讲生存的后殖民主义世界里，环环相扣渗出肤色的基因实际上并没有彻底征服催眠状态下的大脑而成为绝对的主导者。因此黑与白的概念在模棱两可的多重意识中并存且反复流转，这显然才是作者真正想要观众扪心自问的重点。

不知道是看多了，很多东西也不觉得恐怖了。效果一般，寓意也好猜，战胜自己的心魔，为各种青少年主角为主题的板子而加分，会比较可爱。

之前看十三邀，才知道白老一直在推广昆曲，当时特别不理解，20多岁写出《台北人》《纽约了》这种老道克制，气质韵味悲怆有历史感的小说的人，总觉得以他的才气和敏感度控制能力，多么期待一本当代《红楼梦》这样的作品，但他却花了那么多时间精力在昆曲上，直到看了这个纪录片，好像能明白了，何以为家，桂林、南京、台北、国外，最终落点于中国文化，苍茫四顾下才能懂那个根的重要性，更痛心根的萎缩，当推广昆曲时，推广的是美，是情，是文化，这些都超越国度跨党国的，这更像一种使命，那一代人的文化自觉。还有个很有趣的点，白老在《孽子》中创造一个青春王国，在纪录片里推广昆曲十年中，带着小演员们拜师学艺，在园林中穿梭的景象总让我联想到《红楼梦》里的大观园，以及蒋勋说红楼梦描述大观园是一个青春王国。