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真实和虚构，在电影中拍电影《生生长流》，重看导演遇见地震后第二天结婚的夫妇那段戏，多次重拍、完全不一样的感觉。又是开放式长镜头结尾，多了绿意盎然的朦胧感。

鸡汤还是家里的好，尤其是再也喝不到的时候

活用拍摄者被摄者和表演者，纪录式结合叙事情节和技巧，既完成自反又在内部传达现实问题。多次情节和视角前置，推到正叙时呼应，尤其藏得较深的窗前同一镜头，再次出现补足人物和事件，停留的足够久就会识别。充分利用电影本身的语言自反，颜色和声音都作为方式之一，最后一段镜头后卡壳的录音机用得很高级。展现拍摄过程的部分承担现实性，巧妙改编痴迷电影的人扮演的内因，特写是电影语言，还是聚焦底层人的心理之意。有身份的人轻易获得尊重和信任，最后的按铃仍是暴击。

背景的确比较特殊，但写作手法就太老套了一点。毕竟有太多爱情之外的东西可以讲但是却一笔带过了，这样背景反而别困在和观众很远的地方成为另一种类型上的“奇观”了。gay片导演们真的需要所谓“伟大爱情”之外更多的东西了，毕竟异性恋片就是在这个概念上绕了太多年最后把自己绕死的。 2.3

这部片太玩味了，我觉得镜头里的假导演，是如此的真情流露，这部片是如此的写实，但到最后，我却又些许感觉假导演只是在发挥他的演员才华。如果一开始便以虚构故事的眼光去看待，写实的人物，刻意的夹子麦录音，无处不在提示着它是纪录片。它的语言对话较为朴素，但对于导演、表演、虚构、现实的讨论却玄幻得我难以凝练出语言去表达。还有他对伊朗那青年人毫无未来的绝望也刻画了出来，富人子弟都面临着失业危机。