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【2020PYIFF 小城之春厅第一次放映《小城之春》】田壮壮导演和李屏宾老师用完美的动线摄影视听语言代入观众倾听这部讲述小城凄美爱情故事的中国先锋电影。从戴家后院的三人重逢场景到只有玉文和志忱房中的场景，让人感觉到这就是三人时代爱情是多么悲凉又无奈，玉纹脸上的阴影变化是在一日复一日绣花的从那一天发生了变化，从后院到前院再到房屋，每次完美的运镜都展现命运这一动线的反复。“逾越界限”、“突破界限”、“暧昧界限”，玉文一次次把灯关上，“照明”“黑暗”又对此起了强调作用，真是精彩至极的动作设计，在最后玉文再次走向城墙望向远方的动线，更能让观众感受到她的一生，和费穆导演不同之处既是在历史中镌刻着鲜明的时代变迁，处在不同的维度之中向费穆致敬。第一次在小城之春看小城之春，悲恸的情绪难以平复。

努力坚持到第三集实在看不下去了，没有《罗曼诺夫王朝》那本书好看，太过想要猎奇，反而让演员呈现出一副后现代小年轻的diao样。

印象最深的是摩洛哥的宗教文化和饮食文化，吃饭要坐那么矮的椅子，腿都没地方放；饮食文化受穆斯林影响较大，要用右手前三个手指捏着食物。这个习惯让我想起印度人，据他们民族的说法是，因为左手用来擦屁股，拿食物会对真主不敬，我想这里应该也是差不多的意思。

这个卡司还辱俄，什么天选性喜剧....

断断续续看了半个月，论技巧《杀人》和《爱情》的环形设计确实最为精妙，但抛去这些人世间的感情纠葛，最有宗教意味的大概是一头一尾，无法计量的过慧易折与百万英镑式的得到和失去。对于无信仰者而言，这种被称之为命运的作弄，即是上帝存在。要当心厄运的擦肩。