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安哲的电影总会让人有种无法言明的孤独情愫，希腊电影之父，注定离不开抚育这片土地的人民的希腊悲剧。尤利西斯的归家，是人类最孤独的心境在失去信仰以及残酷历史的压迫下对归属的一种无望的追寻。三卷胶卷，是绝望的人类一种精神支柱的象征。整个一战的历史被安哲浓缩在尤利西斯的一个凝视里。

实力演绎偷鸡不成蚀把米，哦，不，偷鸡不成蚀了命。

覺得目前我自己只能看到了表面。 除了鄉村奇談之外，開頭1895甲午戰爭，是否想要探討新舊日本價值觀難以調和這件事？不確定更早之前日本社會與法律對於通姦與殺人是怎麼處理的，但片中的新式白西裝制服警察，似乎挺不受到村民平視的樣子。 但就算有新舊難以調和這個用意在，還是不確定大島渚想要因此講什麼事，不確定是否想要對應到當下日本社會甚至全世界精神（畢竟去了坎城？）的什麼議題⋯⋯ 最害怕一步步看著片中主角邁向毀滅的過程，這部同樣看得坐立難安。

师承《等到天黑》，而且通过角色调配改变了赫本那片的显著逻辑缺陷：女弱男强，女盲男明，最后女胜？这回平衡了许多。盲的是老兵强男，对手是盗界鲜肉。可即便如此，从常识认知上看，失明所造成了实力失衡感还是过于明显，影片各种惊悚构思仍难免走钢丝的状态，稍不留神就跌落到不可信的深渊。

结尾四目相对的温情，之后紧就是无情的悲惨死亡。2个人可以算是另类的象征着追求自由生活的精神榜样。。。