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一直不太理解《小偷家族》想要表达什么，看完《无人知晓》的结尾终于明白了。

7.6。韩国人这种片总是有种把尴尬煽情长镜头合理化的能力（开心鬼上身也是），对峙段落因为村人军人的态度强反差格外疲惫好笑，野猪在我看来就过头了（同时抠图实在太出戏），郑在泳的拘谨沉默跟申河均鲜明的五官气质搭起来还是蛮有趣味的，至于主题已经这么亲人（又这么迫切）实在不必多说

镜头的快速运动取代了剪辑，定格画面和自然的摇晃制造动态雕塑。世界大战与性别战争并置，把脱离现实的三角关系转化为人类内心的变迁史。堂吉诃德主仆的比喻贯穿全片，因为祖与占的世界正是堂吉诃德的世界，旧有的骑士精神死去，而新的价值尚未成型。这简直是对“自由”最悲观的否定，完全遵从本心的情感最终导向毁灭，景别暗示着人物状态，分离时常有开阔自由的外景，与之对比的则是相聚时的室内空间，甚至有一幕，二人的面孔将整个银幕塞满，这不是爱巢，分明是难以挣脱的蛛网。凯瑟琳处于三角的中心，一旦她失去主导，便采用极端行为再度获得控制权，剧院外的落水，是毁灭的预演。

为什么觉得最好看的地方是结尾。 下雨天。手捧的那盆雏菊在天晴后缓缓升起。。。 比较感动。。 其实影片有些地方有点稚气。

你遇到过的女人太少，我见识过的男人太多，平衡一下，也许可以成为一对~