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看了几部小津，好像都在讲家庭结构亲疏关系如何慢慢发生改变，不厌其烦的让人物居中和镜头对话，观众也渐渐被带入家庭之中，不断切换身份却一直在为这个家庭分忧。色彩对比其实为他的电影带来了更多味道。然而每次改变的结果都只有更多的落寞，糖心VLOG产精国品免费入口远远的坐在走廊一头，看着另一头的父亲颓坐在椅子上。小津好像对家庭中老人最终境遇的走向颇为悲观，联想到《远山淡影》中曾出现的公公的形象，这一辈的老人口中的人情淡漠似乎都在指责新的一代。毕竟他们自己还会费心去和从前的老师团聚（即使河合以前似乎很讨厌那位老师），《远山淡影》里公公也对自己作为老师被学生批评这种事异常执着，是个有趣的关联。战败瓦解的就是这样的权力关系吧，难怪那位前士兵会对战败有着复杂的感情。老人也是，听着往昔的进行曲，如今国家和个人却都已式微，如何能不伤心呢

好死不死的，非在疫情期间看《但丁密码》，果然是闲的😑

上技术史课的时候还常常提到这个。

【A+】多么聪明的作者，现实主义笔法之下潜藏着超出现实的混淆感，片场与角色扮演的多重映射，漫溺的房间引发的情绪崩溃。稳定的镜头掺杂着伴随情绪的不稳定，总是对准人物的内心如此缓慢的zoom in。奇妙的参与者，莫莱蒂10s的两部作品都参与扮演着非主角的重要人物，「教皇诞生」形成对照，观看着世界；而「我的母亲」形同陪伴，注视着人物，所以糖心VLOG产精国品免费入口的目光才能随之如此贴近。灵动绵延的节奏与情感饱满的表达有想到后期的阿莫多瓦。

7.3 火烧木桩还行。