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I somehow think that to overpraise this film (à la Bazin, who regrettably passed away too soon) is to overlook the extent of Bresson's continuing stylistic exploration maturation in his later films...

过分扯 又想做驱魔 又想编传说 结果合在一起显得无力

"All is Grace."

逻辑bug很多，可怜的男主。变异画面给的太直接，不够瘆人。想不到小卖部的女鬼的用意，还有为什么不烧这个害了这么多人的废弃屋，屋里的陈设还是摆好的，灵女从不敢面对女鬼到暴打女鬼，转换太快没有道理，和昆池岩比不了

几十万米胶片、四年拍摄时间、20多个剪接师，神秘的片长，仅仅是六部曲的首部作品，倘若真的全部拍摄完成，真是世界电影史的一大幸事。交叉蒙太奇、叠化穿插人物特写，普氏剪辑法与爱氏剪接法在这里完美的融合统一，共同制造了波澜壮阔的历史场面，多色滤镜的使用划分了内部的段落，明确了节奏，使不同色彩下的拿破仑有了不同的意味与风采，血色战争夜、金色演讲情、无滤镜的跨域三块荧幕，使拿破仑在这里还魂。骑马运动POV，炮筒后滑的主观视角，令进攻的男性征服力扩张到了最大。夜晚追逐大远景、大海独自航行、冷雨战争夜，波澜壮阔，史诗气息十足。当最后字幕逐渐后移，长宽比从4:3变为12:3之时，巨大的宽荧幕令阿贝尔·冈斯也变为了拿破仑，在这三块银幕拼接成的段落中，冈斯不仅展现了巨大画幅带来的震撼，还突破了特写与远景的界限。