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人物塑造太扁平了，男女主相依为命、质朴纯良的人设全部建立在卖惨之上，没有任何复杂性。配角也是，比如写张永福这个人物，刻板的剥削家和吸血鬼形象，其他什么用处都没有，只是为了塑造男女主的受害者和工具人形象。而男主寄居的房子被拆的时候没有农民失去居所的悲凉情绪，反而在担心燕窝，这是什么傻白甜的情节，导演写的时候是把他当一个饱经风霜的老农民在写吗。到最后二十分钟，又来一个溺水的强情节，真的忍不了。还有时不时说出一些看似人生哲理的话，啥呀，完全是不习惯劳作的人对乡土叙事的想象，演员要自然地说出来也真是为难了。十五年前有直男导演能拍出盲山，现在有人拍出隐入尘烟这样一个纯爱故事。行吧，虽然不能要求电影就得对现实负责，但是谁在倒退我不说。

【87】 1.还不错，把监狱里的警察的坏的一面展现出来了。 2.分低可能是因为不爽这导演给男主这样的社会青年洗白？这一点我也挺反感的，有些社会渣滓就是“教不转”（不能教会他重新做人）。不过这电影情节还行。 3.电影最后，男主的妻子让男主差点又去干坏事悬崖勒马。就这种人都有这么好的妻子 4.到底是“江山易改，本性难移”呢？还是人人都可被教导，人人都可成佛？我觉得毕竟还是前者多，后者少，不能因为少数能变好，就放松警惕，以为所有的社会青年都能被教好

有铁为村民的土租说话，为燕子的窝说话，却从没有为自己说过一句话。结局我理解为be，自杀才能自由，最后那一段文字像是在安慰广电审核人员。

好似度度都是禁，權力的遊戲。

3.5。可以看到李睿珺的镜头语言愈发纯熟了，但这显然是一部不合时宜的片子——当更残酷的农村生活正在互联网上强烈地搅动观众的神经，电影所勾勒出的相濡以沫的图景就显得过于浪漫化了一点。善良无疑是一种最为稀缺的品质，农夫的生活哲学也使我备受启迪，然而当老四用裤腰带把贵英和自己栓在一起，我无法不联想到铁链——这正是观影过程中时刻存在的矛盾心态的一个缩影，我无法弥合两种现实之间的鸿沟，尽管银幕上这个最小生活共同体给人以温暖和抚慰，但我无法不警惕“田园牧歌”的叙事带有的粉饰意味。故事最后滑向了《活着》，一种彻底的平静的绝望；不幸总是比幸福拥有更强悍的力量，它使得旁观也沾上罪恶。最后一句台词会消散在挖掘机的轰鸣声里，正如放在演职员名单之后的那行字幕一般不值一提。