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作为一个去过印度也略懂印度种姓和伊斯兰说不清道不明关系的旅行者，表示这片真正的主线是一个逊尼保守文盲母亲母爱和觉醒过程，女主只不过是线索，遇到阿米尔汗是命好，但还要考虑南亚大陆上（是的我都去过了哈哈），不是千千万万而是数亿女性依然过着这类似的生活。感谢我朝消灭文盲运动和无神论吧！

4.5 oh gertrud

Bug非常多啊，有太多不必要的危机，为了剧情起伏和生动性生造的危机，不太合逻辑。中间就猜到是那个老头了，非得单打独斗决战BOSS也是很让人无语了，不过呢，即便是这样，依然日常佩服思密达的电影叙事水准，你就是知道他在鬼扯你依然着魔般的想看下去。他们总是擅长把各种类型的故事讲的绘声绘色，同时人物形象有趣又丰满，大框架上没有说非得怎么样要用多牛逼的手法，但是诸多细节抠的很到位，就会觉得故事很有趣。

初识德莱叶。片名副标题是“世纪转变之侧写”，故事主体则是葛楚与丈夫、浪子、前夫、至交四个男人之间的纠葛，一个“娜拉出走以后”的老调。然而在德莱叶的调度之下，追求爱之真谛的葛楚变得如朝圣者一般虔诚忠贞，整部电影镜头大概不超过30个，德莱叶绝对有让影像流动起来的能力，但他却选择用固定长镜头将观众锁在人物之间倾听他们的自白/告解（confession），是的，他们兀自言说着，很少对视或对话，人物间的戏剧关系甚至都是由摄影机提示的。戏剧发生在人物的形象之上、语言之内、行动之外，仿佛人物的意念在实现一场场超自然的戏剧，从中析出的是关于“爱”的崇高信仰，而只有葛楚甘愿为之献身。

有点失望，但还是看完了。做的变动，大概是追凶者和行凶者（真凶与模仿犯），还是觉得没意思