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观众看的只是单纯的场景并非故事人物，创作定位有很大问题。同样玩转长镜头概念的卡隆和冈萨雷斯在呈现问题上竭力避免的短板被门德斯完全暴露。它更像是一部技术宣传片，观看过程中一直在思索如果打开这个故事的方式是像战地1这样的游戏的话最终又会是什么样的效果。纯粹的体验是走不通的，单纯的影像与之相比根本没有胜算。如果技术是为了观感的营造，那我确信敦刻尔克在视听上的技法运用才是战争片最为高效的打开方式，观感是呈倍增长，而非“温吞”的美化拔高。成在“末世教堂”与“漂流樱花”，败在为了一镜到底而压缩出的时空畸变，事后回想会觉得这种转场安排充满着刻意反而更容易让人出戏。我承认调度与摄影有可取之处，但技术上并未有人类之子一样进行适当的抽离与沉浸，摄人心魄的注视压迫也比不上奈迈施来得更为深刻。

白开水一杯。 情节没能展开，故事过于简单，打斗也不精彩

儿童节看哆啦A梦，已经成为每年的保留项目了，细数了一下今年是第四个年头。不过前年是两个人一起看，去年是三个人，今年又落单了，看完还去吃了儿童餐（麦当劳送了玩具铅笔）。预感大电影系列的分数会持续走低，要圈粉越发低幼的儿童市场，还要照顾已经老去的成年观众，真是两边都吃力不讨好。心目中，这两年的剧场版最佳还是《南极冰冰凉大冒险》。话虽如此，明年只要有大电影上映，还是会前往影院观看

紧凑倒是紧凑，不过桥段也太老了一点

儿子打5星，我确实看不下去，上岁数了。