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个人评分5.7/10【D】 有乡土，有生活，有气候，也有严肃基调，但就是没拍出任何一丝细腻的感情。甚至直白地说，本片依旧是那类只能依靠题材取胜的“高分”电影。尽管导演对农民生活的细致呈现确实值得表扬，但是当大量的长镜头和中远景总是刻意规避人物的面容与表现，就宣告着职业演员（海清）无法全面融入农村生活的失败。扁平的表演，空洞的神情，只会“装模作样”不会融入其中，所谓的“高超”演技在我眼中就是偷懒。所以，格式化剧作，内里干瘪的感情刻画，演员/导演的失职，以及结尾画蛇添足的讽刺批判，这四个缺点注定了电影泄气的实质－－拍不出悲剧的卖惨电影。

在一众主角被陷害的逃亡剧当中，本片男主算是十分令人生厌的主角了，全程只懂得无能狂怒。从另一个角度说也是更真实吧，毕竟没几个人能像卡莱葛伦那样优雅地逃亡。

你当然很清楚摄像机应该对准些什么，你当然也很清楚苦难和浪漫是不相悖的两种发生，你更清楚平实的日常满是血和泪的控诉，但不能因为土地久经风霜就忽视普遍个体的脉搏和无谓劳作的汗水，不能因为佯装贴近细微的生活就自认为可以触及生命的真挚鲜活，不能因为人心的柔软就钝化了尊严话语的锋利矛头为美化辩解。明知道乘着一叶之舟会历经风浪，却沉溺于大海的波涛汹涌，所谓真实并不意味着就应该早早地选择牺牲投奔自然的怀抱。作为取材于时代关照于现实的作者不能一手握着戏剧现实的批判，还要一手抓住戏谑环境的抽离，期盼着内里的经验与外界的观众发生反应。乡土并不是文化符号式的堆叠，更不是承载陈列在各处桥段轶事里发生的工具，看看锡兰早期的私人影像或是金熊「阿尔卡拉斯」吧，农民的善良朴实并不是无知软弱的沉默，大麦苞米下的自然从未荒凉。

希区柯克晚期作品是不是产生了对精神分析的执念？而且警察查案总是忽略受害人社会关系这块。行凶过程拍得令人些许不适。

佟丽娅牛逼，都这样了还能拍戏