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就这摄影就能打三星🌟，这简直就是农村摄影指南，画面美到难以置信，美到令人想进去触摸。 故事平如流水，隐约的音效想告诉观众什么，但什么也不告诉观众。 很克制，有点点哀伤，很情绪流，沁人心田。

7/10。喊山象征女性认知的过程，山里韩冲与琴花对喊表达情欲关系，抬棺材断了绳子终结了腊宏对哑巴妻子的暴力束缚，哑巴恢复了身体自由但精神创伤(沾满泥土的镜子)没有愈合，到韩冲借镜子打扮承认与哑巴的关系，琴花带全村妇女赶走哑巴踩烂门前野花/践踏别人的爱情，结尾哑巴敲脸盆喊山是痛苦的释放。

春天是情意萌芽，夏天是情路的分歧，秋天是 情分的矜持，冬天是情人的宿命。男人们在春夏里兜兜转转里一无所获，女人们在秋冬中欲拒还迎拾觅真爱。 我并不喜欢冬天的故事。凛冬冷冽，万物萧瑟，感情升温和消散都来得措手不及。这是一个典型的“性别转换，评论过万”的故事。女主忘不了那个夏天的情人，在日后多年的感情世界里，都不过在寻找最佳的替代品，在财富的滋润和心灵上的神往之间朝三暮四。 侯麦的电影里到处都是哲学的气息，理智与荒谬，浪漫与无情，拧巴与欢喜。他不动声色的告诉你这不是哲理，”这是心在说话“。还有戏剧般的重逢结局，如同神的怜悯。这种“喜极而泣”的境界真的太难了。

姑且给此片打上文艺的标签，因为太文艺了，又觉得这种讲述人性的片子丢失了一些真实。

帕斯卡的博弈论、柏拉图的轮回说，侯麦的作品永远离不开宗教、哲学、宿命论、道德说；莎士比亚话剧《冬天的故事》荒诞的“死而复生”正好迎合本故事主题“看上去不可能的爱”的荒诞的“回归”。整个故事都充斥着荒诞与不可能，但就是这么发生了。我要这份对于信仰的执着与坚持，我要等到那个人的出现。