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相當喜歡槍響之後的收尾，窗外的人聲警車聲及室內Phillip的鋼琴聲，屋外霓虹燈背景下以rubert、書櫃為主體的三人。

因为是处女作，尚未形成成熟的风格，所以保留了一些戏剧逻辑，从而成为老塔作品中鲜见可以直接看懂故事的电影。不过彼时的老塔已经展现出一名电影诗人的超凡气质，长镜头中的高超调度，梦境与现实的交织，很好地示范了如何用影像来写诗。而威尼斯金狮奖的肯定更坚定了老塔彻底放弃戏剧逻辑走向诗意逻辑，从而成就了圣三位一体的地位。 看这类黑白老电影的一个很深切的感受就是，虽然彼时由于电影工业、特效的局限性，很多诸如梦境、飞翔等想要的表达内容在实现起来会比较困难，但是伟大的电影人总能想到精妙的表现手法，哪怕是只有胶片，一样能玩出花儿来，的确让人敬佩，这也算实质上的雕刻时光了。 扮演伊万的孩子的表演有触动到我，尤其是当他怀疑自己是否说梦话、对着衣服进行质问、故作镇定说不害怕的时候，更是让我倍感心酸。是为战争的残酷。

太话剧了，太春晚小品了哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈（犯罪片嘛当然越变态越好看

《伊万的童年》的确拍得很有诗意，塔可夫斯基对于梦和现实的切换，拿捏得非常到位。战争只是一个背景符号，人物内心的挣扎才是导演关注的焦点。不过本人对这种一味压制剧情的“诗电影”不太感冒，宁愿去看《小兵张嘎》里的长镜头特写。打8.1分。

故事可以简单，但可爱迷人的细节情节加上，那就可以是部不简单的电影。 这部新的少了原版所有动人的细节台词。 节奏缓慢，女主不吸引人 最精华的地方恐怕只有哈里森福特了