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剪辑暗示不同人物（小康与年轻男子）及视觉母题（性爱与水）之间的关联。父子乱伦挑战异性恋体制与亲属关系的共谋（构图对《圣母怜子像》的再现与解构），家庭成员的彼此疏离与三温暖里的陌生性爱进一步模糊了家/非家的界限，而cruising正是酷儿乌托邦主义者们寄寓激进希望的所在。

用镜头记录社运是可行的吗？

反类型杀手片，好欢乐！贾木许的冷幽默跟音乐品味太好了

有点像《BPM》，也是用近乎纪录片的技法描绘了一场轰烈的运动。不同的是，最后制作班底的情感还是倾斜了，无法维持客观的结局有点微妙……现实中有普罗米修斯，但是普通人还是更多点的……最后塑造出来的是另一个自焚的“英雄”……但是现实中，只有活下去，才能真正改变自己想要改变的东西。能理解被逼进深渊的绝望感，但是“英雄”是一个过于宽泛的概念……如果说结局财团还是没有改变，那他的斗争就全部成为了点点星火，或不足以燎原，那谈何纪念？于是所有的症结都成为了沉默的大多数，成为了涨裂的意想，成为了分散的人群。

父亲撒尿的长镜头让人想到《爱情万岁》里结尾杨贵媚的那场哭戏，水的符号在这部里被进一步加强也瓦解了，同样瓦解的还有传统的家庭秩序。简洁、大胆又充满符号性，啊，真好。