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蛮荒的丛林景观、野人，载着卡鲁索“男高音”的轮船驶入这片原始的实在界，代表了一次象征化的殖民过程。但影片里的拓荒者与原住民之间并不是处于一种“殖民-沦陷”的冲突之中，相反，作为拓荒者的菲茨拟造了自身对于野人文化中认同的“神性”，于是创造了与之沟通的可能。船体被拖动时指向了菲茨的偏执，船体最后又承载着菲茨歌剧院的梦想。在这里，船体本身意义的多重构向是否意味着菲茨完成这段旅程，即是一场成功的“徒劳”？

他也只是一个伤心的孩子

Aurora公主真好看，现在回想起小时候老爸给买的彩色书，里面印象最深刻的就是睡美人那一整页的金黄色的头发

在camp里上英语课的时候和Group 1一起看 看到吻戏Ghea正好走进来就问糖心VLOG产精国品免费入口在看什么 哈哈哈哈哈哈哈笑死我了

50年代的动画制作如此精良，加之导评内容丰富，留下了很好的印象。当然，完全忠于童话原著已经不适宜当代观众的需求。