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看得出是想讽刺艺术界唯利是图的丑恶样貌，但和恐怖元素的结合不紧密，电影为什么叫天鹅绒圆锯？和Rhodora的纹身又有什么关系？唯一的恐怖之处就在于观众知道相关人士早晚都会被闹死，恐怖全靠音乐和血浆渲染，没有心理层面更深度的东西，虽然是一个流畅的故事，但内在想表达的东西却是破碎的、拼凑式的，只能给及格分了。

#SIFF2019# 作为类型片真好看。把失败当自豪来拍，也更主旋律和鲜花掌声，各种层面来说和《登月第一人》正好相反，所以美国人不喜欢后者。阿姆斯特朗作为时代符号又不可避免地出现了，观众和那些记者一样，都喜欢“有故事”的造梦英雄。

艺术应该是大众消费的 artists are cursed and karma is a bitch 剧本其实还可以，素材也都够，深度差点意思。导演可能还在试验。其实更现实主义的讽刺更适合一点。艺术展览市场不像“逃出绝命镇”里面种族主义的梗那么容易产生共情，观众有点难融入。一些镜头如夜景想起了夜行者，其实稍改一改就成一个系列了，遗憾，3/5。btw这部的剪辑师貌似是他兄弟，一家人齐上阵，可惜估计要flop了。

又是一个关于欲望本质的故事：你的欲望只是你想象的容器。蝴蝶夫人这个文本自有的东方主义，挪到高仁尼对蝴蝶的渴望上，竟严丝合缝——东方，西方，男性，女性，一切都是被构建的，在想象中，人得到了满足。囚车高潮和狱中结局都十分惊人，蝴蝶对他的轻蔑、他对自己欲望的不愿接受，似乎从始至终没有变过。一人演蝴蝶夫人、贵妃和演女人，而另一人将自己的人生与爱欲虚构成一个古老的东方故事。两位演员都极其出色，像柯南伯格所说的，整个电影的表演有着微妙的戏剧风格，尺度又刚好。这是关于表演的元电影。

好像是要拍出非常不得了的艺术市场惊天阴谋