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[夺魂索]的失败证明了，电影的镜头可以多种多样，但它一定不能和戏剧观众的视点完全重合。本片中的镜头无论怎样的辗转腾挪，都维持着一种极为静止稳定的状态，连轴线都不曾越过，仿佛模拟着戏剧观众的眼睛。如此毫无威胁力的镜头视点，加上本就十分薄弱的剧作，让整部电影呈现出僵死的状态。本质上来说，希胖的这部实验之作好像它的标题一般，一上来就把他的观众勒死了。

看完处在一种很安静但很浓烈的感动中…虽然说其他都是很好的但额外又确信了自己真的很喜欢坂元写的那种轻盈细腻的爱

Pure perfection! 一场对于尼采的超人哲学的谋杀实验，一篇将长镜头与蒙太奇比作善良与邪恶的电影论文。James Stewart的表演何止只是精彩，他一气呵成地结合了自己职业生涯（或许也是美国电影史）的三个表演人格：卡普拉式的天真而理想化的青年、西部电影中狂躁的大男子主义者、以及本人被公众所熟知的魅力标签（高材生、战争英雄和顾家好男人）。这部电影标记着后二战时期的他步入与希区柯克的重要合作阶段，并由此成为历史上最伟大的男演员之一。

看到简介和海报以为会是两个人偶然相遇共同度过一段美好时光后错失联系方式最后终于重逢的故事 结果没想到竟是这样的走向 男人酗酒工作屡次被炒 女主的生活也是几经波折 遇见几次后终于一起喝咖啡看电影 错失电话号码后也再次相遇共进晚餐 但他不愿意为她改变 而最后终于幡然醒悟决定戒酒和找回她 却又出门被车撞 所幸最后都还是找回了对方 反正我的感想还是2023年榜第四名里说的那些话 希望自己能真的做到 片头有个BUFO有点好笑

【A】除去在现在看来有些奇怪的价值辩论，希区柯克所在如此“舞台剧”的框架下，他仍能这种极端下阐述出“电影”的意义所在。精心安排的人物入画出画节奏回味后竟如此美妙，在省略与留白中创造出更加详尽的美。而那个摇门藏绳的经典镜头更是如此，内部空间的割裂，外部信息的链接，电影的意义在这一刻便被完整构建。至于总体上的时间bug问题（一小时的宴会半小时不到就结束了），在我看来则是希胖实力的又一体现，在近乎“时空同步”的长镜头下还能以运动压缩时间，并尽可能不被观众所察觉，细想简直恐怖。其实除去那些隐藏剪辑点，片中还有四个相当明显的正反打，表面上是对其沉浸观感的破坏，实则是影像与文本层面上最简单有效的凝聚手法，而长镜头的断裂却真正成就了这三个正反打。《夺魂索》的成就，也早已不是“实验电影”那么简单就可以概括的。