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“他以为脱离了唐人街的那块土地，他会回到客观，公正，法治的社会。其实他错了。Everywhere is Chinatown. ”

比利·怀德的大师笔触还是在于细节雕琢，系在窗外的酒瓶、灯光映衬下的酒瓶影子、反光镜里的手枪等，在小环境里玩心理惊惧，让人揪心挠痒，又深感其洞幽烛微。至于表现主义的心理外化，是主人公精神失常状态的常规化表达，对于一个德国裔导演来说，这实在没什么好过奖的。

合格的商业影片，不管是对特技的想像力、还是对人物状态的猎奇，都足够有力紧凑。

1946年，第18届奥斯卡最佳影片！1946年，第3届金球奖剧情类最佳影片！一部不算出色的比利·怀尔德的电影，居然拿了奥斯卡和金球奖的BP。个人觉得略无聊，丝毫不精彩。

我被这部电影惊到了！从开篇主观化的长镜头开始，到影片最后一幕娴熟的蒙太奇应用，这部影片超越了他所处时代的局限，拥有了极致、超前的美学价值，令人吃惊！ 如果不是威尼斯电影节将世界电影拉到同一个时间维度进行比较，很难相信上世纪30年代，美国好莱坞的电影技术已经远远甩开其他国家一大截。这一时期，法国电影刚刚进入有声时代，美国人已经开始玩转光影和蒙太奇。环球、派拉蒙、米高梅纷纷试水惊悚片，在拍摄手法、剪辑、化妆等多个方面尝试创新，将电影推向了一个新的高度。