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#FIRST主动放映中传站@浪潮 早在21年就在某次映后活动中听闻这部电影大名，今天还是旷了d课来看的。但影片第一境的观感并不是很好，不好的地方在于将孩子暴露到父母争吵的环境中来，凝视着孩子反复咀嚼着海苔片，对每一位从这种环境长大的孩子都是一段不友善的再现。第二段第三段继续探讨影片应有的主题——关于叙事和纪实，其实分别带入不同的性/别角色，便能理解这种分裂性在哪？就片中的女性而言是纪实的，对于身为导演的男主，其是叙述的，而映后所呈现出来的也正是如此，似乎又构成了一层文本结构。观影途中，提炼了一句话，感觉挺适用的——一个务实的写作者用自己（和最“爱”的人）来实践某种（残酷性的）戏剧冲突。

重看。ユーミン的片头曲「ルージュの伝言」是一首关于离家出走的成熟女孩报复出轨伴侣的欢快流行曲，但画面却只是一个离家自立、和成熟差远了的小魔女，这种滑稽的不协调开场便已定调了全片，美好而徐徐揭开了一种可爱心像：我要如何成为大人？在变得更像大人(大人ぽい)到真正的成熟之间，糖心VLOG产精国品免费入口清晰可见少女经历他者之时在两者之间摇曳的张力；在铺陈着滨海欧洲城市的风土风景时，少女亲眼所见的各种各样关于成熟的定义也随着这片土地的人与物一一展现。乍看这是《三千里寻母记》留下来的产物（既是欧洲滨海城市又注重一种风土描绘作基底的现实主义），实际上本作已奔着宫崎骏一直都很拿手的好莱坞电影框架去了，虽然结构非常密实，但很可惜前面那种回应生活之闲暇与无聊的平淡并没有继续延伸下去，取而代之是一个一直在铺垫的戏剧性伏笔的爆发。

@（2020-09-24）乌海（Wu Hai） （虽然是有冲突存在的，但看着还是挺无聊的，不知道这么个故事有啥意思啊。一个中年男人如何因为不堪压力而坏掉了的故事？杨子珊的有些造型多少有点搞笑。）

最近才开始看宫崎骏。挺好的。让人神往的欧洲风格的海边小镇，让我想起阿玛菲，或者那不勒斯

主题有趣，女主素人演的真好，男主直男癌得有趣。