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这样的片子其实也就是元素非常多，是那种元素、要素堆砌的意识流电影，现在电影节的常客，但本身是非主流的。被老师称为formalism，这样的定义本身让它与绝大多数观众沟通起来更为复杂和困难。因为formalism本身就没有任何规则。本片用影像聚焦一个男孩的成长轨迹，过多的特写，较慢的镜头，低角度都试图用孩子的视角来看待。其他的不重要，聚焦小男孩的奇异世界最重要。但是这些元素堆砌，没有具体的故事，阻碍了与大部分观众的沟通。只传达情绪是一个方面，也得需要故事为载体来依托，达到与观众有效沟通的层面。所以作为电影人需要平衡的正是如何在强烈表现自己情绪的同时与观众在故事层面进行有效沟通。并不是扼杀你的创作表达，只是绝大多数人没有是枝裕和的能力来做到那种雁过留声的震撼。这些所谓的美国独立电影，花哨皮毛而已

中田秀夫代表作。影片借由铃木光司原著小说的基本设定和情节架构，重新构建出一个典型的日式恐怖故事（女鬼怨念&宿命论）：以一卷录像带引发的灵异死亡事件介入现实调查，并伴随叙事的推进让录像带的秘密如抽丝剥茧般显现。1、主人公从理智的持疑思维至狂热行为的形象颠覆；表象概念到深层意味/直白感官冲击的视听惊吓。2、前段极多篇幅描写亲情人伦，兼有数场温馨戏码反衬-铺垫后段人性沦丧与情感决择的悲痛呈绘（贞子/浅川&父位的命运对照）。3、日常视听元素恐怖符号化（铃声/照片-荧屏/镜子）。4、嵌入他者记忆的视角代入&胶片画面变化。5、室内幽闭空间的逼迫&悬念感营造：人物被环境压制&近景占据屏幕三分之二表现未知恐惧。6、水井于女性产道&乱伦喻象的多重阐释。7、媒体嘲讽&信息科技忧虑。8、抱尸圣母态。

视角狭小，坐井观天，看着温吞，没啥意义。儿童剥削电影，和魔童村、镰刀梦魇那种电影没啥两样。

money wins in the end？

个体视角决定了情节的碎片化。