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弗拉哈迪，纪录片之父，电影实录技术创始人，以纪实的格调作为自己的电影表现形式，拍摄爱斯基摩人一家的日常生活，饮食，乘船，狩猎捕捉海豹，搬演

老杜进去以后记录小杜的反应的几场戏太让人记忆深刻了：小杜从一层层塑料袋里掏出来照片给镜头看，企图把心里的焦急和苦闷稀释掉，但却一边看一边默默掉眼泪。小杜出神地抚摸小狗，小狗和爸爸都不是自己，都是这家里其他的生物，小狗在，爸爸应该也在。小杜在小酒馆里那透过逐渐歇斯底里的打骂责怪胡闹而表达的自己不知道该怎么用语言表达的或者用语言已经不够表达的关心和爱。这可能是最近看电影哭得最凶的一次了，就连现在回忆起这些片段都要鼻子发酸。羡慕老杜的生活态度和韧性，也喜欢他那种“你不知道，这里事儿可深了”的故作神秘的架势。相比之下其他铁路的内容就显得很平淡甚至有些乏味了。有趣的是一开始的所有铁道记录都是在晚上，我十分怀疑是拍第一部的边角料拼凑的。后面的拆迁就是第二部凑的好了。嘻嘻。我真是小机灵鬼。

是部纪录片，第一次了解认识到爱斯基摩人生活生存的环境与条件，第一次看到喝蓖麻油笑的小孩子。

如果说同情，那显然不现实，在那样一个巨大的转折之中，总会有人得利，也总会有人失落，他们已经享受了他们应得的荣光，一种时代赋予的荣光，一种依靠权力所得到的资源倾斜。他们已经沉入其中，完全接受了共产主义这样一个由谎言编织出的承诺，但这些谎言总会有被拆穿的一天。所以，工厂里、大街上，到处都是酒鬼。是这样，自豪来自于同周遭的对比，所谓由奢入俭难，对他们而言，阶级的滑落所导致的自我认同感的丧失远比吃饱穿暖这些事情要重要得多。在他们眼中所遭受的苦难，不过是其他人习以为常的生活罢了。所以我觉得他们不值得被同情和可怜，他们本就是那个错误体制的受利者，应当剥离掉权力的庇佑，将他们丢到弱肉强食的市场当中。因而，他们理应承担这份痛苦与幻灭。

‘搬演’方式的探险纪录片，第一接触，