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其实是我第一次看侯老师的电影。又一次我想说，原来电影可以这样拍。

没有期待的那么深刻，左不过在国家最动荡的时代里，三十年河东河西一般的轮回。最后，小女儿如果不叛逆起来，那就真的没完没了了。

演唱会 第2张CD里有首曲目里加上了欢乐颂

今村昌平热衷于拍摄穷苦的日本老百姓的生活，同样是讲出卖身体（或者色相）的女人的命运，相比于成濑巳喜男的《女人步上楼梯时》，《日本昆虫记》极其露骨和彻底。有意思的是，《日本昆虫记》里面当真还有一段女主角步上楼梯时的脚步特写，与成濑作品中几乎一模一样。女人靠向男人贡献肉体、与女人周旋求得生存的苟且，这命运从1918一直沿袭到了20世纪60年代。伴随着国家与世界的风起云涌，可悲的是女人一直置身事外。令人欣慰的是，新的一代有了新的希望，在久留美草原上驾驶拖拉机相比在东京妓院卖春，那就是革命。我很喜欢今村昌平电影中主角的生活态度，不浪费精力于抱怨和自尊，毫无廉耻地为生存而苟且到底，流氓有流氓的逻辑，妓女有妓女的韧劲。影片有几处定格镜头很有创意。

#2022BJIFF#天幕新彩云巨幕厅，喜欢，意犹未尽，平生第一部Rainer Werner Fassbinder还是在大银幕欣赏何其有幸。这是一则跨越时代与地区的人性寓言——对异己与少数族群的歧视中伤，不独德国，不独此时此地，在世界上的每个角落这种现象都随处可见，人们习惯简单粗暴以貌取人以标签划分好坏，即使是一段真爱也为此蒙羞，无论是年龄的差距还是性别的鸿沟阶层的阻隔，都可能会成为世人流言蜚语指指点点的源头……而这正是Fassbinder在意并竭力探讨发掘的议题，幸好老妇人艾米襟怀坦荡无畏，幸好阿拉伯人阿里心地善良迷途知返，他们俩人的真爱战胜了丑恶的世俗势力，所以才有了最后的和解与拥抱，毕竟，爱无论何时何地都是美的。