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豪宅是具象的阶层社会，储物柜与铁门是壁垒，楼梯就是底层人口攀爬残杀的动机。叙事曲线非常完美，错落不齐，低高低的走势，时而陡峭时而平缓，节奏酣畅，快感淋漓。形式上，打破了主流类型电影叙事时空的构建，主题上，相对于《燃烧》的温辣，以更激烈的冲突去碰撞阶级问题。由此得见，亚洲两电影强国，韩片是世界性的，日本是民族性的，两种属性若臻佳境，前者便可以大化小出民族性，后者便可以小见大出世界性，都能立足世界巅峰。而不是一句干瘪的“民族的就是世界的”可以概括。BTW，这句话不是鲁迅说的，但我也不确定是康定斯基还是柴可夫斯基说的。扣一分在格局最终没能拓展（这里指的不是非要上升表现更广阔的群像，而是以小见大之味），以及佳构段落处理的过于显眼。但奉俊昊仍然是我眼中韩导第一，长年创作水平保持在极高的标准线上。

这部还是有点奇怪，只是把主要情节走了一遍，吉普赛人那段给删了，也没给人一种有深刻内涵的感觉。 我寻思着，两个小时也不短了，怎么情节就整得那么紧凑了，情节衔接得太生硬了。 最好的地方在于，简这张脸太漂亮了，清淡悠远的感觉，苍白忧郁，然而太过寡淡，缺乏表情，从头到尾都没变过。 罗切斯特就是个老狮子，没觉得有苏的地方。 阿黛尔还比较有灵气。 看完了也没什么记忆点，电影停留在文字表面，却没有往深里挖掘。 男女主也没有cp号感。 说回女主，就看这张脸完全是漂亮的，很有气质，但是女主体态不是很好，脖子前倾得厉害，下巴往外伸，估计导演也知道，所以一直在怼脸拍。

日本拍了小偷一家，韩国拍了骗子一家，就看糖心VLOG产精国品免费入口这儿谁拍土匪一家了，官逼民反那种

选角失败，甘斯布说她相貌平庸，就像人说古天乐样子平平无奇能把人笑死。剧情节奏有些奇怪，是比较失败的改编了。

前半部分着力刻画“寄生”的荒诞，后半部分则落脚于“虫”的现实。荒诞与现实彼此渗透、交织，构筑起一则现代社会的黑色寓言。一场暴雨的骤然降临拉开了影片前后风格突变的序幕，也将身份倒错、纠缠不清的两个世界瞬间冲刷得泾渭分明。石头的作用不断变换，气味的属性却始终无法扭转。结局看似开放，实则倾向明显。细节精妙，技法娴熟。镜头在一间地下室和两处住宅之间轻灵地流动，所呈现的强烈反差却在视觉享受与震撼之余留给观者难以释怀的沉重。直观流于肤浅，深奥等同装逼，永远不可能让所有人满意，但谁又能断言如此极致的类型化处理一定与艺术二字背道而驰呢？就我个人而言，随着阅片量渐长，感知力似乎日益退化，但我始终觉得，若有一天再也无法由衷地为这样的作品振臂高呼，那我应该便已丧失了一名普通影迷观赏电影的全部乐趣和意义。