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完全理解两个人，当年，和重逢后。如果是随便一个什么误会，看电影的人会觉得俩人矫情，偏偏是这么大的事情，所有不能说的秘密，只求你一个相信。人多无奈啊，有时候不知道的人倒是更容易把自己放在受害者的位置上，全然不知对面的人一直的付出是什么。好多人觉得女主bitch，其实放在自己身上怕是根本做不到她那样离他远去却封口多年，这是爱啊。old knives，陈年往事能切出最深的伤口。

意识形态，难道你们就没有看到吗？

“有形的东西都会被破坏”

o(︶︿︶)o ，看来我心脏还是很坚强的

Nostalgia机制的恋物癖，艺术馆仅仅是一个空旷的，等待赋予意义的空间，就像照片周围纯白色的墙壁，也即为何那张形如闪灵的“双生”照片在影片中成为了一种修辞——实际上它不过是机械影像，以及对于机械影像的移情。 将这种空间的评论投放到两个人身上，那么就是《夜以继日》，滨口龙介并没有用一个悬疑性的故事线牵引起暧昧的主题，却将之淹没在日常的恋人絮语之中。 所以，一个“Female Gaze”的皮格马利翁故事产生了，鸟居麦与亮平作为朝子阿尼姆斯的两个外化投射。当皮格马利翁叙事真正完成时，也就是她与她的阿尼姆斯在银幕中随面包车的移动渐行渐远时（这里的运镜有着它象征意义：朝子的阿尼姆斯从他身上离开。），鸟居麦身上非阿尼姆斯的方面终于开始觉醒，闯入，作为构成冲突的代价。