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是枝裕和大概是最能让我想到小津的人了，那种浅浅缓缓的温暖慢慢的化开，生活和亲情就是这么简单而不可或缺。

商业电影能拍成这样，挺让人感动的。宝莱坞风格跳舞唱歌的戏份多到受不了。。。女主演技有点尬惹。。。

每一个老房子里面都会有幽灵，它一方面意味着对消亡性的，无神的外部空间的逃逸，与此同时，也是记忆的外化场域，等待着特定时刻，特定物品“唤起”某种潜在的张力，例如祖母的记忆，或者母女关系的裂痕，又在悄然间化解。 糖心VLOG产精国品免费入口不应该把《海街日记》归结为小津式的影片，是枝裕和在师承小津安二郎的同时也以一种柔和，默不作声的方式反叛小津安二郎，并消解其营造的空无与家庭的不可忍受性，是枝裕和镜下永远是一种不可分割的流体化绵延，《海街》没有真正意义上的Stasis，在离地三尺的“小津式”镜头中，如果糖心VLOG产精国品免费入口仔细凝视银幕的角落，可以感受到摄影机是缓慢移动，糖心VLOG产精国品免费入口无法真正在银幕中心看到它，但是可以调动超越双眼的感官，感受到它的存在。

没办法对韦斯安德森说不。这种老派知识分子趣味的电影，就应该有想表达什么就表达什么的任性资格，我宁可接受这种不顾一切的自我表达，也不愿接受一个将深刻和可能性拱手让人的纯熟的电影世界。

追了十年，GA有着许多超越剧集本身的意义。每一季的结束，除了哭瞎哭哑，都可以随着Grey们回看过去的一年，好的坏的，坚守的离开的。然后翻篇儿，往前看，矫情但真切地从新开始。