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大荧幕第四部小津也是看过的关于女嫁问题的第三次呈现，放在其作品序列中，这种不停重复的表达，形成了一种本作从未提及出现过的秋刀鱼之味的感受，既作为日本习俗与常备之菜，它的味道是人人都有所体会不言自明的，而这种感受亦像老父亲最后那一带着酸楚、无奈而又有些悲凉的内心，亦与那最后一连串空镜头形成呼应，同时小津作品内那一不断重复的主题、人物等相似的表达也与本作那秋刀鱼之味的寓意构成了某种联系。另外如果说《晚春》是以父与女间暧昧与不舍的关系来表现人物的孤独与悲伤之情的话，那本作即是介以战争前后，进而带出时间上的新与旧、老与少、生与死体验来表现其离别、孤独与悲凉之情的。Ps. 生人为女 而后为妻，洗衣、做饭、扫除，以家以服务为中心，其小津电影本身其实无意识的呈现了女性自身在这一社会环境中的位置的某种境遇。

现实主义的内涵：没有上帝，没有人扮演上帝，看见了苦难，却没有高高在上。源于生活的故事，达内兄弟标志性的长焦镜头贯穿始终，逼出了布鲁诺孤立的状态，其实他也没有那么坏，刚开始的时候也是孩子，并没有随着孩子的出世而自然地成为父亲，而是在遭受毒打后才学会承担责任。

“秋刀鱼是忠实的报秋鱼，一烤秋刀鱼，便像是风吹透心中隙缝，凉飕飕的感伤随即涌上来”