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阿里是法斯宾德的情人啊…双双早逝，让人唏嘘。剧情通俗，造型自然。借助门框窗户，旋转楼梯等室内空间，以景深镜头体现纵深感，表现出人物疏离感。希特勒饭店透过门框拍两人在餐桌，透过门框，阿里在女友人的家独自在床上。另外，影片后部女主与周围人关系缓和，邻居有求于女主，两人相对位置中女主在楼梯上居高位俯视，在此之后不仅在意义层面、故事和视觉层面层面都处于高位。此前几个哭泣场景，女主视觉上只剩下头放在占据画面大部的阿里肩膀上。被迫展示肌肉。希特勒去过的餐厅。他们外国人本来就是这样。德国菜才是正统食物。双方出现在彼此生活中都是难以消除的异类，不仅是在外的，也是双方内在的，不可调和的矛盾决定了无法弥补的孤独和恐惧。就像胃穿孔永远无法治愈。拍摄在1972年慕尼黑惨案之后，11名奥运会运动员被恐怖分子被杀害。

看了《侏罗纪世界》后再来看本片，不得不说，大师就是大师，完全不是一个级别的电影，讲故事的节奏太舒服了，很难想象现在还会有仅时长两小时的商业电影愿意花一个小时做铺垫，讲每个人的个性、想法、背景，像一个个真正的人推动着故事发展，而不是像一块块功能性拼图嵌进故事里，用各种奇观来刺激肾上腺素。镜头不仅美感丰富，更是意味深长，尤其是代码映在迅猛龙脸上那一幕，现代科技与远古生物的交汇，极致荒诞讽刺，意味深长。后浪本应该站在巨人的肩膀上与天比高，结果这么多年来除了特效提升，连个故事都讲不好了。不过，导演在电影里治好了男主对小孩的厌恶，却让我讨厌起来了。

不知道为什么，这部片子会让我想起杨德昌，两人在某些方面好像——同是眼睛毒辣犀利，又同怀仁慈。

新鲜感，喜欢恐龙，从小画画都画恐龙

在<悲情城市>之前，侯孝贤显然还不熟悉怎样把故事好好的展示在观众面前。如果没有<悲情>，候的影坛地位不可想象。和杨德昌拍出<牯岭街>之前的状态简直一模一样。