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大半段都是两个三棍子打不出个屁的闷骚相互撩拨，真是太考验观众的肺活量了。也不亏是拍过《性的张力短篇集》的马可·伯格，不但有他独特的裆部凝视，也用暧昧到分不清是情是欲的游离眼神，夺走了观众的呼吸。前面一边抱怨你动的情是别人泄的欲，后面一边怨念两人好不容易从房间走到室外却因为得到了想要的而失去的时候，突然发糖给了个HE？！！《金发男子》的名字很贴切，相比较于描写两个人的关系，更多的给了加百列细腻的心理变化过程，沉下心看，感触更多。

持攝影機的人，「人」其實不怎麼重要，人類視覺天然的局限性，這是電影眼（Kino Eye）一向質疑，並且意圖超越的，讓人眼花繚亂的蒙太奇雜耍，快剪、加速停頓、畫面疊印拼接、定格動畫，鏡頭裡千姿百態的勞動者，生老病死的日常，與永不止息的機器零件合為一體，前蘇聯人民狂熱的機械崇拜，處於運動中的機械（電影）打破了現實僵化的社會關係（在影像裡，不同階級，不同種族膚色的人是平等的），人、物的等級之別（人只是影像萬花筒裡的其中一份子，以及對現實的復原），擁有靈魂的攝影機（上帝之眼？）終將擺脫人類的意志霸權，自由舞動起來，退居觀眾席的我們（和導演）只能靜靜「看」著神蹟的降生。若干年後，李安正是以《雙子殺手》繼承了蘇聯時代影像實驗大家的超凡理念。

马导最擅长捕捉暧昧的小细节。虽然嘴上不说，但是心里早就有了想法。

People are frightened by what they don't understand.

阴阳两界双线叙事，展现咱们这儿的乱世。无论如何变天，这片土地上其实都不会改变，个体都是牺牲品。全景式舞台电影，特别的美学质感，人生如戏，直到喝孟婆汤的那一刻落幕