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谁来拍一个火中雅典娜，想看。。。

【A+】从此对帕尔玛顶礼膜拜：柔光所营造出的虚伪，裂焦镜头下被确立的权力关系或情欲的耦合，空间与角色被灵动的推拉镜所连结。校园舞会那段更是影史留名的伟大调度范例，在不断幻变的灯光和旋转镜头的衬托下影片到达美好的顶峰，随后那段无比惊艳的长镜头则正式确定“桌下炸弹”理论的存在，在曼妙的升格镜头下走向磅礴的覆灭。当然，从《惊魂记》一脉相承的配乐也说明了帕尔玛对希区柯克的敬爱，但绝不止于传承和致敬。毫无疑问，帕尔玛将希区柯克的影像延展到了一个全新的高度，《惊魂记》结尾的面孔叠化让恐惧在画面内凝滞，而《魔女嘉莉》那只从地狱伸出的手则将恐惧彻底烙印在影像之中，叹为观止。

结尾很有力量,默默的,带有嘲讽的

西恩潘的演绎比阿尔帕西诺还要牛。。。

摄影和美术凌驾于整个剧组之上的结果就是没有文本没有人物没有情感，只有一群急需去刘天池培训班练一下台词的素人模特，她们穿着从郭敬明剧组借来的服化，在摆着一个又一个令人难耐的pose。