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不愧為當年強烈震撼歐美的東方動畫神作；如此驚人的視覺效果直接秒殺絕大多數的數碼時代動畫，劇情方面雖有欠缺但也足以稱得上優良；在諸多方面都超越了其時代，也難怪對許多西方電影人動畫人產生深遠影響，堪稱日本動畫繼八四年［風之谷］後又一高峰，了不起

以为是一家人渡过难关的生活化故事，“春去春会来，花谢花会开”，没想到突然有这么奇情的走向，我是觉得有点别扭，跟氛围不是很搭。许光汉真好，司马光砸缸也能讲出恐怖故事效果，想在公车站一直跟他聊天，阳光普照下一起去逛动物园。

一条流动的河 阻隔着新郎和新娘 国境线就在那儿 笼罩着迷雾

许多地景都实地走过哎，尤其是捷运附近那种临时过道还真被拍进去了。丧子，接踵而至的变故，迟到的和解，155分钟的片长都让人想起《地久天长》(11.8在台湾公映)，其实这部戏完全可以停在父亲站在坟地把菜头之死讲完后妻子的那种愕然表情上，而不是儿子在阳光普照下骑脚踏车载母亲复归岁月静好温情脉脉的主题升华。叙事节奏的拖沓与类型元素的混杂导致很强的间离感，情绪被卡在某个尴尬的位置，不上不下。看的是夜场，西门捷运附近还喧嚣着，形形色色的红男绿女看得我有几分恍惚了。

安哲大兄弟后期满脑子都是些俗套桥段，什么隔着河水举行婚礼、与别人新娘一夜情、“你离开了这里没有人再跟我说话”等等。当身份政治置换了阶级政治，电影里也就剩下矫情和煽情了。再看看早期电影杰作《猎人》，镜头风格、运镜方式，电影结构、故事桥段的设计，都差别迥异，不像是一个导演拍的。