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阿尔谢尼耶夫笔下的德尔苏，就像是比安基时常写到的小个子猎人塞索伊奇。黑泽明用一种近乎于白描的方式，很朴素地展现德尔苏在大森林、大自然里所习得的一切智慧。拍摄这部电影，也是他三十年来的夙愿。“我很敬佩这个赫哲人，他有着惊人的洞察力，这源于他在森林里多年的经验，他还拥有美好的心灵。”“一起行走，一起干活，没必要谢谢。”……电影中的各种鸟鸣声真是撩拨我心。

“不着一字，道尽风流”，对善玩“魔幻现实主义”的姜文来说真的是恰如其分。之前没看此片，总是徘徊在“姜文导演是不是太踢开观众只顾自我表达”的左右疑惑上，看了本片才结结实实的确定——姜文是当代中国电影的大师。就像南斯拉夫《地下》的导演库斯图里卡，韩国《燃烧》的李沧东。他们的共同点都是，先讲述一个有些奇观的故事满足普通的故事需求，但如果细致追索，便能在故事下层深探出一个庞大的隐喻世界——《地下》对故国的疯狂坚守与缅怀，《燃烧》中暗指韩国在美国面前的“裸舞”，以及本片多情老爹“苏联”与疯妈生的“红色政权”，多层故事互相融通，不露痕迹，智绕审查，勇抒心意。至此，再联系上“让子弹飞”和“一步之遥”，便可窥见姜文对中国自清朝到建国以来的所有褒贬与批判了，这，本就是斗士的作为了。

场面挺大，成龙很拼，就是太缺乏合理性了。警察闹市区横扫机关枪，损坏百姓财产毫不犹豫。几乎没有什么计划可言。为了大场面过于突出了个人英雄主义。不过成龙那个时期的电影都是这样了，观众喜欢看也没办法

还可以。我就是很低俗地为了看Chris.

科恩的剧本就是厉害，这么一个黑色戏谑的故事都能讲的那么热血沸腾（当然，脏话帮了不少忙），或者反过来说，这么一个犯罪故事都能讲得那么不正经，各种好玩，演员表演也都是一流