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群戏展现，动人的影像风格，新现实主义代表的普通人与大街上的摄影机。不仅仅是展现故事，同样在实现某种间离和自反，读者需要知道结局，问题不在穷人身上，悬置的打字员，楼梯的崩塌不是意外，而是必然

脑中回荡着“五百年前是一家”，沾上就甩不掉这点实在太讨厌了，照这个感染速度日本估计没人了就，原作的作者是小野不由美，没想到十二国记的作者还挺多元。

意大利新现实主义起始于于二战过后，而意大利现实主义的纲领又是通过电影记录现实、对话现实，因此战争给意大利带来的贫穷和破败成了早期新现实主义导演最想要的表达的主题，从罗西里尼的德意志零年到德西卡的偷自行车的人，从维斯康蒂的大地在波动到这部桑蒂斯的罗马十一时，这些导演以不同人群为视角，以新现实主义精神为宗旨，用最朴素的镜头和最悲悯的情怀，记录战争给意大利带来的摧残和毁坏，同时还控诉战争和贫穷，人性的自私和冷漠，这一部当中，那些为了存活而不顾一切找工作的女人，其实无可厚非，何况她们也是迫不得已，有的宁愿放弃家产也要靠自己能力存活，如果真的要怪只能贫穷，但事故过后，那些为了逃避责任和获取私利而罔顾她们承受的苦难的警察、记者和房东才是应该被谴责的对象，他们彻底地暴露了人性的自私和无情.

幸福蓝海 小女孩才是权限最高的人物

+.近乎完美的命题作文，又是丧失本真的新现实主义作品。由工作面试汇聚一波波人物并立下多方面的复杂命题，又由塌楼事件引起人物线索的发散辐射，几乎是严谨细致、着眼广泛地对社会矛盾进行全面的揭示，而且几处滑润而讨巧的“小作文”式手法还兼顾了对人性之光的赞美，可以说从头到尾都设置得精巧有度、恰当得体。但，正像有友邻所说，“丢掉了新现实主义最动人的地方”。去设计感下于内在保持协调一体的叙事语调，非『事件』而是属于『生活』语境的细腻情感，不会被受到稀释或引散且能始终保持自身完整性与流动性的情绪力量——这些都是本片缺失或是缺少的。或许不从新现实主义的维度来看，这片会更让我喜欢一点吧。