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原来早在20年前女权崛起的根源已经被讲得如此透彻：女性用致力于打破桎梏的视角推动着历史的车轮 而男性却还死死滞留在那个陈腐的老屋里闭目塞听 曾经影像中的女性主义也是与存在主义紧密交织的存在啊 密集而平滑的跳接运镜串联起那些相似的境遇：只有一间属于自己的房间、无法自己去买到的花朵、了无生趣的周遭和中产阶级平庸的生活 达洛维夫人们被岁月缓慢地吞噬着 或者说在海德格尔意义上“沉沦”着 一旦开始正视这种偏离“自为存在”的自欺状态 迎接她们的唯有死亡 作为反抗、与人交流的努力、狂欢与孤单交错中错失的拥抱、从苦闷与寂寞的罅隙中抠出的一点点自由之曙光 希望以后提及三个女人的跨时空存在 比起「Why Women Kill」的装潢美学 被铭记的是历史上无数 「Why Women Die」的质问

超级喜欢Amelia和Alonso，男主有点讨厌…被科普好多以前不大了解的西班牙历史，Velazquez太可爱了吧

ça enlève toutes les illusions

都什么年代了，国产情景剧都不喜欢这么舍小家顾大家的人设了吧。工作人员一口一个“为了管理局”的时候，完全能和样板戏无缝对接。

维吉尼亚，我必须思念你，这排除在我其他的感受之外，在我刚从睡眠中醒来，或者在我即将沉睡的时候，你在我脑中如海浪和灯塔，你知道那些人中，没有一个人能替代你。当昨日的我与昨日一同消失，我盼望着能触摸你的河与石头，当那个最后的时刻来临，与我有关的一切将在所有人的回忆里消失，与你一同。