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一天三部张律，也是三座城市——福冈、图们、柳川。立刻被俘获，晋升为心目中会拍城市的导演行列。张律很自然地感受着城市起伏的呼吸频率，捕捉着独特的城市属性。所以片名只能是《柳川》，先借用北京的店家之口，点破柳川的清冷，再用一艘艘小舟将远方的旅客送来柳川，有伤情的男人，也有空荡的幽魂，而镜头则扮演着河岸上的过客，又或者远处静观的姿态，承载着柳川收留与抚慰的功能。 同样的三人行，甚至是熟悉的布偶和突然消失的同伴，都能串戏到《福冈》。但《福冈》始终在意神秘的女人，在《柳川》里是各怀目的的兄弟。「不负责任的随便」和木纳含蓄的「奇怪」是两个人的性格特点，但又和普遍认知下的渣和傻做出区隔，其实这样的形象放在张律的作品并不新鲜，在韩影里也常见。但妙就妙在这是一部华语电影，它还是提供了大银幕上难得的丰富性。

骗子满地跑啊……男主大叔看报纸找讣告然后卖给逝者亲属bible。带着儿童上路的公路电影之一。感觉带着儿童上路，不是行刺就是行骗，要么就是赌🐎……

作为「空间派」的导演，《柳川》是张律尝试回归主流之作，与春梦、福冈相似的剧情与人物设置，但是情感的流动更饱满，情感穿透空间，留下记忆，对流行元素的随意攫取与使用，制作上上了一个台阶之后调度与构图更自如了。

一对骗子父女，却让人喜爱到一点也讨厌不起来。喜欢这简练，自信，西部片一样帅气的镜头。喜欢那艺术片一样冷静，场景中的现时配乐。喜欢小女孩眼神里的狡黠，还有“她老爸”眉头上的囧。喜欢公路上那一个个妙想天开，心惊肉跳的故事。为了这一份心灵的真，为了“纸月亮”上无声的感动！

形式主义做给生者看的意义到底是什么。