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题材和《女收藏家》相似，但电影性差了许多。大多数所谓的新浪潮电影，就是用意识流文学性填补电影性的不足。讨厌絮絮叨叨的旁白。尝试了好几次，放弃了，看不进去，最终边干别的边播完了。后半段感觉还行。可能特吕弗真的不是我的菜。

很像旅游宣传片的一个纪录片吧，也许在短短的一集里面要讲一定的文化深度还是太难了

他们本该拥有更美好的童年。遗弃责任的家长，圈养早熟的孩子，时间不断向后流逝，等待变成无尽的失望。导演美化修饰后的电影情节已经比原型事件要温柔许多。

电影最好的地方是结尾的以暴制暴，假如在天朝拍成电影你猜结尾是什么？

总觉得特吕弗前一部电影《射杀钢琴师》是为了这一部所做的准备。他一直想讲一个关于情爱的纯粹的故事，那种不受限于世俗藩篱的绝对的爱情，《祖与占》就是他的尝试，更是他的宣言。 祖与占与凯瑟琳之间的关系是奇特甚至不伦的——两个男人可以因为对同一个女人的爱而能放弃自我，一点不嫉妒地分享这个女人，即使她也有别的情人。在这个奇怪的三角关系里，爱情是抽离于伦理、婚姻和肉体关系而存在的，而女人又是魅惑、独立和强势的，男人反而脆弱、多情、顺从和自我牺牲。特吕弗用整个片子制造了一个情爱乌托邦，却又在最后五分钟时将它彻底击碎。所以这部电影才会让人感到表面浪漫，内核里十分冷峻。 至于电影的技法是令人叹服的，特吕弗拍到第三部电影，电影的语法已掌握的流畅圆润，可谓天才也。