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在破旧家具陈列上流动的光斑、时钟停摆反复错乱的时空、奶奶手打的粉色毛衣，一系列莫名其妙的记忆碎片，甚至一度想追问导演本片的动机为何。温馨又恐怖，童真可爱却阴森。狗熊小孩、鱼花塘妖怪、家里没有人又到处是人的幻觉，背光经过走道时的紧张弦乐。毫无疑问的惊悚元素拍法，为什么这么拍？前半段的无聊琐碎在后半程终于连结，原来这是对过去对故人的怀念，以及成长的恐惧。故意制造的时空迷宫，困住的只有自己和奶奶。不知道有意还是无意的打破第四堵墙，由于拍摄场景和实际生活过度的重合，导演小雨也在映后开始反思电影和生活的界限。人已经入戏，奶奶的痴呆可能已不是表演。这是小雨献给爷爷的一场梦，也是所有观众的一场梦。谢谢小雨，大家晚安。

2008-2020，爷青结了。面瘫终究还是没回来。

不愧是拍收音，什么音站多远都收到了。电梯调度有趣。你想去迪士尼而我想去内蒙，那还要什么吉普车，车自己会像马一样找到草原，而我始终留在原地。当视角从左坤向戏中戏的女演员偏移的时候，电影才开始闪光，找到一点属于它自己的冥王星时刻。最后巴赫BWV639一段直白表意。一百首歌一百首诗，《地球人》到底在哪里可以听到啊。

以为是剧终呢，没想到还有16季

远行后回家总喜欢去奶奶的床上躺一躺。长大以后，躺在奶奶床上午睡的fantasy也依旧会时不时地浮现起来，总觉得那样的时刻，大概需要很深的睡眠。《不要再见啊，鱼花塘》竟然将这种fantasy和在奶奶床上才能看到的朦朦胧胧的流光，如此栩栩如生的捕捉下来。还有在这个家里，舍不得走的爷爷，好像依旧会拎起我沉重的书包，让我把所有身体的重量依靠在他身上。真的很感谢导演。这场电影就是一次很深很安稳的睡眠，却一刻也没有睡着。