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感觉不管外界发生什么，内心总有那么一点儿残存的东西，将它也让渡出去，人就成为“非人”了，后半段就仿佛在看一个个躯壳在表演（有点难忍）。过于工整的女性命运对照（从被卖到卖）也有点无聊。

~庐山，雁荡山，襄阳~杜甫草堂~

1、今村在回忆录里谈起这部作品，说有一年他在长野县买了栋别墅，跟小津和野田高梧写作的地方很近，几个人经常在一块儿喝酒。小津、野田经常数落他说“你们怎么尽写些蛆虫呢”。“我嘴上敷衍几句，心里却在狠狠地骂这个老东西。我暗下决心，我就是要写这些蛆虫，至死方休！”话说今村年轻时的作品如此锋利，估计与这种心气有关吧。2、日本电影史里说，从这部开始，今村把室内戏也拿到室外拍，和摄影师姬田真佐久一起，创造出一种仿佛是用偷拍现实发生的事件的摄影机在进行拍摄似的，一种带有紧张感的现实感。3、这片观察了“虽无知、不知羞耻但也不是没有一定的道德、信仰和上进心的一个女人的生活”。

厦门金鸡。确实也有《贫穷的本质》的感觉。但是剧本真的一般（国内版，因为剪了啥不知道）。而且，吵架吵到超越《溏心风暴2》了（看了十五年港剧，最后弃了就是因为这部）。吵架吵到160分里面从第二十分钟开始我就在挣扎要不要离场，每二十分钟挣扎一次。

发力感稍微欠缺点，还能挖的更深