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两个男人，两个女人，一个引领观众的老智者。两个男人是施与两对恋爱权力占主动的一方，而这两个权力的强弱和本质并不一样。 恋爱成为权力关系的过程。由此开始你追我赶的反覆与猜忌。同时目的的非单纯与实际生存问题（写剧本的愁钱，制片人相对不愁）导致爱情本身有了异质性的理性考量。作家需要以潜台词的“上贡”来做为地下规则的谄媚。由此，看透或者说是感受到此种关系的女人（祭品）开启蔑视模式。但这可能仍然是为了对上一个男性进行“示威”，因为最后火红炽烈盲目的爱情之车停下加油时，二者并不熟悉对方。即使不撞车，女人的爱情希望也可能已死亡。 做为翻译的女人成了“潜台词”递进式的传声筒也是一个看点，完全成了花瓶金丝雀。 声画方面，连贯的移镜头链接一组成对照关系的人物，延续随心所欲。声音暂不谈。 影中影两重时空对位。

一开始挺有文化底蕴的都稍微让我有点感动了 但女主真是作死小能手 最后死的人太少了 还陷入唯心主义 为啥女主忏悔一下还能替男猪回血 你除了作大死有啥特别的吗

换滤镜，闪回，字幕卡与画面联动。制片人看到裸泳的兴奋与惊叹，与片中BB大量的裸屁股还有片尾的裸泳互相呼应；男女主角爱情主线与戏中戏《奥德赛》的剧情也有对照的关系。戈达尔在这里展现了各种技术、编剧上的小技巧。影片中间公寓里的大段室内戏，第一次只留意对白觉得无聊，但越看觉得这个空间越是有趣，全是关系镜头，没有正反打。

镜头太晃了，有些人都没看清怎么死的，出没的鬼也不知道什么来头，最后竟然活了3个。

纵然蔑视的缘由没错，但却反而选择走了蔑视缘由那条路，这就是女性的感性，也是女性命运悲剧的源头。